新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究一
2012-11-20 20:33:11
大陆桥物流联盟公共信息平台
商务部国际贸易经济合作研究院
中国国际经济技术交流中心
二〇〇九年五月四日
课题组成员名单
课题负责人：
顾学明 商务部国际贸易经济合作研究院 院长助理
课题组组长：
李光辉 商务部国际贸易经济合作研究院科研处 处长、研究员课题主持人：
梁 明 商务部国际贸易经济合作研究院科研处 博士
课题组成员：
梁 明 商务部国际贸易经济合作研究院科研处 博士
雷衍华 商务部国际贸易经济合作研究院美大部 博士
新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
目 录
一、新亚欧大陆桥概况............................................................................1二、文化创意产业....................................................................................3
（一）文化创意产业的内涵..............................................................4
1.文化产业概念的起源.................................................................4
2.创意产业的概念.........................................................................6
3.文化创意产业概念.....................................................................7
（二）文化创意产业行业范畴划分................................................10
（三）文化创意产业的特征............................................................11
1.以本土文化为根基、现代技术为平台，高度融合...............11
2.高度依赖知识产权的保护.......................................................13
3.高渗透性高附加值...................................................................13
4.呈现小企业集聚发展...............................................................14三、新亚欧大陆桥沿线发展现状..........................................................15
（一）沿线省区市经济社会发展现状............................................15
1.发展差距较大，中西部省份经济总量水平不高...................15
2.产业结构偏低，主要以第二产业为主...................................20
3.中西部省份经济外向性水平较低...........................................21
4.人口数量大，素质低...............................................................22
5.结论............................................................................................24 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
（二）沿线省区市文化创意产业发展现状....................................27
1.江苏省文化创意产业发展现状...............................................27
2.山东省文化创意产业发展现状...............................................36
3.河南省文化创意产业发展现状...............................................45
4.安徽省文化创意产业发展现状...............................................52
5.陕西省文化创意产业发展现状...............................................55
6.甘肃省文化创意产业发展现状...............................................60
7.山西省文化创意产业发展现状...............................................66
8.宁夏自治区文化创意产业发展现状.......................................74
9.青海省文化创意产业发展现状...............................................76
10.新疆自治区文化创意产业发展现状.....................................81
（三）沿线省区市发展文化创意产业的可行性分析....................83四、文化创意产业发展模式理论..........................................................83
（一）极化与扩散的非均衡发展模式............................................83
（二）产业关联发展模式................................................................84
（三）文化创意产业集群理论........................................................86
1.文化创意产业的集群分析.......................................................86
2.文化创意产业集群化发展的优势...........................................91五、国外主要国家和地区文化创意产业发展模式..............................97
（一）美国模式................................................................................97
1.“美国模式”特点...................................................................97
2.“美国模式”的效果.............................................................100 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
（二）英国模式..............................................................................101
1.“英国模式”特点.................................................................101
2.“英国模式”的成果.............................................................103
（三）韩国模式..............................................................................105
1.“韩国模式”特点.................................................................105
2.“韩国模式”的效果.............................................................110
（四）日本模式..............................................................................111
1.“日本模式”特点.................................................................111
2.“日本模式”成果.................................................................112
（五）发展模式比较......................................................................113
（六）国外政府推动文化创意产业的发展对我国的启示..........114
1.规划引导：从战略高度重视文化创意产业发展.................114
2.政策扶持：制定产业政策扶持文化创意产业发展.............115
3.营造环境：营造适宜文化创意产业发展的外部环境.........116
4.组织服务：为文化创意产业发展提供公共服务.................117六、我国新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展战略........................117
（一）极化与扩散发展战略..........................................................118
（二）传统文化战略......................................................................121
（三）产业集群战略......................................................................122
1.充分发挥集群的外部经济效益.............................................122
2.充分发挥集群的协同效应.....................................................122
3.充分发挥集群的网络创新效应.............................................122 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
（四）保护知识产权战略..............................................................123七、我国新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展的政策措施............124
（一）成立大陆桥文化创意产业领导小组..................................124
（二）培育文化创意主体和内容提供商......................................124
（三）完善市场和政策环境..........................................................125
（四）推动文化企业成为文化创意主体......................................125
（五）加强知识产权保护..............................................................126
（六）加强人才队伍建设..............................................................127 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
图目录
图1 亚欧大陆桥地图...............................................................................3图2 文化创意产业涵义分析图.............................................................10图3 亚欧大陆桥沿线文化创意产业重点省份...................................119图4 亚欧大陆桥沿线文化创意产业重点城市...................................120
表目录
表1 各国（地区）对文化创意产业的不同定义...................................8表2 文化创意产业各国的行业分类.....................................................10表3 新亚欧大陆桥沿线省份历年国内生产总值情况.........................17表4 新亚欧大陆桥沿线省份历年国内生产总值增长率.....................18表5 新亚欧大陆桥沿线省份历年人均国内生产总值.........................19表6 2007年陆桥沿桥省份产业结构比较分析.....................................20表7 2000-2007年各省份经济外向性比较............................................21表8 2007年各省份人口现状分析.........................................................23表9 2003-2005美国版权产业发展情况..............................................100表10 美国版权产业工人的平均薪酬.................................................101表11 英国创意产业国民增加值及出口额2000-2006年..................104表12 英国创意产业1997-2007年就业人员情况..............................104表13 各国（地）产业发展模式分析.................................................113 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
一、新亚欧大陆桥概况
新亚欧大陆桥，又名“第二亚欧大陆桥”是从中国连云港到荷兰鹿特丹的铁路联运线。它东起中国江苏连云港和山东日照市，途经江苏、山东、河南、安徽、陕西、甘肃、山西、宁夏、青海、新疆 10个省、区，89 个地、市、州的 570 多个县、市，到中苏边界的阿拉山口出国境。出国境后可经3条线路抵达荷兰的鹿特丹港。中线与苏联铁路友谊站接轨，进入苏联铁路网，途经阿克斗亚、切利诺格勒、古比雪夫、斯摩棱斯克、布列斯特、华沙、柏林达荷兰的鹿特丹港，全长10900公里，辐射世界30多个国家和地区。它比北线大陆桥减少行程3000公里，比走海路费用节约20％，时间减少一半。北线经阿克斗亚、切利诺格勒，到彼罗巴甫洛夫斯克纳，再经莫斯科、布列斯特、华沙、柏林到达鹿特丹港。南线经过阿雷西、伊列次克、布良斯克，再经过布列斯特、华沙、柏林到达鹿特丹港。也可从阿雷西分路，通过伊朗的马什哈德到德黑兰，还可从布良斯克分岔至乔普到达匈牙利的布达佩斯。欧亚大陆桥中国段全长 4213 公里，由陇海铁路和兰新铁路组成。
以亚欧大陆桥为纽带，它将中国与独联体国家、伊朗、罗马尼亚、南斯拉夫、保加利亚、匈牙利、捷克、斯洛伐克、波兰、德国、奥地 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
利、比利时、法国、瑞士、意大利、英国紧密相连。它对环太平洋经济圈的协调发展起到重要作用，也使中国与世界大市场的距离更近。它将亚欧两个大陆原有的陆上运输通道缩短了 2000 公里运距。比绕道印度洋和苏伊士运河的水运距离缩短了1万公里。
新亚欧大陆桥区域经济发展具有明显的互补性：一方面，对于日本和西欧等发达国家来说，这一区域是一个人口众多、资源丰富的巨大市场，是它们输出资金、技术和管理的理想之地；对中国、中亚和东欧国家来说，通过沿桥开放，可以更好地吸收国际资本、技术和管理经验，加快经济振兴。另一方面，亚太地区经济的迅速增长，越来越需要开拓欧洲市场，而欧盟为谋求发展也需要到亚太地区寻求贸易伙伴，选择投资对象，亚太与欧洲的双向辐射越来越明显。新亚欧大陆桥的发展，为沿桥国家和亚欧两大洲经济贸易交流提供了一条便捷的大通道、对于促进陆桥经济走廊的形成，扩大亚太地区与欧洲的经贸合作，促进亚欧经济的发展与繁荣，进而开创世界经济的新格局，具有重要意义。多年以来，大陆桥的运输和其沿线的物流发展一直是各级政府部门和学术机构关注的重点领域，大陆桥年货运量和有关港口、口岸的年吞吐量近年来保持了良好的发展势头。不过，尽管运输和物流对大陆桥沿线的发展至关重要，长期倚重单一领域对如此庞大区域的促进作用也是有限的。从区域发展的角度审视大陆桥沿线，也基于对沿线地区尤其是大中城市发展热点的考量，我们认为目前亟需扩展政策研究范围，加强产业研究，为地方发展经济提供切实的理论指导。
新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
新亚欧大陆桥与世界闻名的古丝绸之路北段高度重合，大陆桥沿线是文化汇聚的长廊，名胜古迹和非物质文化遗产资源丰富。厚重的历史文化积淀、丰富的人力资源、地方发展经济的迫切愿望和古丝绸之路超越国家、民族界限的崇高意义，让我们在考虑新亚欧大陆桥沿线产业发展的时候，把目光投向了新兴产业——文化创意产业。
图1 亚欧大陆桥地图
二、文化创意产业
文化产业和创意产业属于两个概念，但是两者包含的行业内容具有较大的重叠性，“文化创意产业”是“文化产业”和“创意产业”的总和，是传统文化和现代文化的融合，也是文化和科技的融合，是文化、智力（创意）、科技三者深度结合形成的产业集群。文化创意产业强调文化的独特性、个人的创造力和知识产权保护等，自上世纪末开始得到联合国有关机构的重视和倡导，被誉为改善贫困落后国家（地区）人民生活的希望。
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（一）文化创意产业的内涵
1.文化产业概念的起源
在历史上，“文化产业”概念的提出，起源于对“大众文化”的争议。法兰克福学派的阿多诺（Theodor Adono）和霍克海默（MaxHorkheimer）在他们于 1947 年出版的《启蒙的辩证法》一书中首次提出了“文化产业”的概念，从艺术和哲学价值评判的双重角度对文化产业进行了否定性的批判。由于他们是在单数的意义上使用“产业”（industry）一词，因此中文也常译为“文化工业”，以区别于复数的“产业”（industries）。阿多诺和霍克海默认为，文化产品在工厂中凭借现代科学技术手段，以标准化、规格化的方式被大量生产出来，并通过电影、电视、广播、报纸和杂志等大众传播媒介传递给消费者，最终使文化不再扮演激发否定意识的角色，反而成为统治者满足现状的社会控制工具。与阿多诺和霍克海默对文化工业的批判立场不同，①
同属法兰克福学派的本雅明（Walter Benjamin）就对文化产业和文化持乐观态度，承认大众文化的积极价值和历史意义，根据他的观点，艺术品的复制可以把艺术从宗教仪式的古老传统中解放出来。这两种观点——阿多诺和霍克海默对文化产业的消极定义与本雅明强调自由的定义——引发了战后对大众文化的争论。
1965年，马克拉伯（Machlup）基于他对信息技术对国民经济贡献的认识，提出了“知识工业”这一概念。随后，德国诗人和随笔作
①参见阿多诺和霍克海默：《启蒙的辩证法》，重庆出版社1990年版。
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家汉斯·马格涅斯·恩泽斯伯格（Hans Magnus Enzensberger）在1968年写作了《意识工业》一书。这之后，斯坦福大学研究人员正式提出了“信息工业”的概念。20世纪60年代，赫伯·席勒（Herbert I. Schiller）和阿芒德·马特拉特（Armand Mattelart）就表明将革新中的传统文化融入全球资本主义的利益和进步中去具有重要性。欧洲委员会和联合国教科文组织（UNESCO）使用了“文化产业”的复数形式。欧委会还使用了另一个词：“内容产业”。随着科学技术的飞速发展和经济全球化进程加快，与文化产业相关的一系列概念应运而生，信息产业、媒体产业、内容产业和版权产业等概念相继登场，人们对文化产业的态度发生了彻底的转变，不再“把它当成一件‘好事’或‘坏事’，而是把它与经济、社会和文化的某些根本性变化联系起来看待”。
联合国教科文组织（UNESCO）将文化产业定义为：按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。目前，世界各国对文化产业的定义很不一致，我国各地对文化产业统计范围也有很大不同。我们认为，定义文化产业应从以下几点来把握：
（1）它必须是用来（直接）满足人们精神需求的文化产品和服务的行业；
（2）它必须是市场取向的工业化、产业化生产和销售文化产品和服务的行业。
（3）它不是独立于工业、农业、服务业诸产业之外或三次产业之外的一个产业，而是存在于以往那些产业分类之中、日益显现出独立加以考察之重要意义的、属于文化产品和服务的那一部分。 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
因此，文化产业的定义可归纳为：文化产业是指从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业。它是按照工业标准，生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。包括五个方面，即新闻出版业、广播影视业、文化娱乐业、观光旅游业、体育业。具体分为12 个行业类别：图书报刊出版业、印刷业、书报刊批发零售业、广播电影电视业、广告业、表演艺术业、工艺美术业、图书馆博物馆业、群众文化业、游艺娱乐业、观光旅游业、体育及用品制售业。
2.创意产业的概念
1998年，英国创意产业特别工作组首次对创意产业进行了定义，提出创意产业主要是“源自个人创意、技巧及才华，通过知识产权的开发和运用，具有创造财富和就业潜力的行业”。分析这个定义，主要有三个要素：一是“以个人创意、技巧及才华”为创意产业的主要投入；二是“知识产权”为创意产业的主要产出；三是创意产业的产出具有“创造财富和就业潜力”的属性。根据这个定义，创意产业是突破传统产业分类办法的一种新型产业，是社会分工发展的具体体现。世界不同地区对创意产业的定义都根据自身情况有所改动，但“三个要素”基本不变。在行业分类方面虽然略有不同，但基本包括广告、建筑、艺术和古玩、工艺美术、设计、软件设计、电影音乐制作、休闲娱乐、表演艺术、出版、广播电视等13类业态。
文化经济理论家凯夫斯对创意产业给出了以下定义：创意产业提供我们宽泛地与文化的、艺术的或仅仅是娱乐的价值相联系的产品和 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
服务。它们包括书刊出版，视觉艺术（绘画与雕刻），表演艺术（戏剧，歌剧，音乐会，舞蹈），录音制品，电影电视，甚至时尚、玩具和游戏。另一位经济学家霍金斯在《创意经济》（The CreativeEconomy）一书中，把创意产业界定为其产品都在知识产权法的保护范围内的经济部门。
3.文化创意产业概念
“文化创意产业”（creative industry）或称“创意经济”（creativeeconomy），也被理解为“文化产业”cultural industries，如英国采用）、“内容产业”（content industry如日本采用）和“版权产业”（copyrightindustry，如美国采用）。简言之创意产业即是将“点子”、“主意”或“想法”产业化形成价值并带来就业的产业。
“创意”在经济中的重要作用很早就被一些专家所认识，如熊彼得在1912 年的创新观点中就明确指出，现代经济发展的根本动力不是资本和劳动力，而是知识和信息的产生，传播和使用等形成的创新；1986 年，罗默进一步提到“新创意会衍生出无穷的新产品，新市场和财富创造的新机会，所以新创意是推动一国经济成长的原动力”。1997 年，英国创意产业特别工作组的成立，被视为“创意产业”发展的一个里程碑，创意产业被作为一个新兴产业来研究，在 1998 年出台的《英国创意产业专题报告（Creative Industries MappingDocuments）》中创意产业被界定为“源于个人创造力的技能及才华，而通过知识产权的开发和运用，可创造财富并增加就业潜力的产业”。 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
由此，创意产业发展理念逐渐被世界各国（地区）所接受。
但由于各个国家（地区）的经济、社会发展阶段和文化背景的不同，其在概念理解上存在一定的差异，主要有三种类型：一是以英国和美国为代表的欧美型，其创意产业以文化产业为主体，较多涵盖精神产品层面；二是以日本和韩国为代表的亚太型，其创意产业以文化产业和产业服务为主体，兼顾了精神和物质产品两个层面；三是以我国内地为代表的本土型，其创意产业以产业服务为主体，更突出地强调物质产品层面就其创意产业的概念定义有所不同，概括起来主要有以下几种，如表1。
表1 各国（地区）对文化创意产业的不同定义
名称 国家（地区） 定义
文化产业 早期 为社会公众提供文化娱乐产品和服务的活动，以及与这
些活动相关联的活动的集合。
美国版权产业是指所有以版权为基础的产业部分。第一版权产业 美国 是核心版权产业，第二是外围产业包括：（1）部分版权
产业；（2）发型类版权产业；（3）与版权有关的产业内容产业 日本 那些制造、开发、包装和销售信息产品及其服务的产业。创意产业 英国 源于个人创造力的技能及才华，而通过知识产权的开发
和运用，可创造财富并增加就业潜力的产业。
创意产业 联合国教科 以无形、文化为本质的内容，经过创造、生产与商品化
文组织 结合的产业。
一个经济活动群组，开拓和利用创意、技术及知识产权创意产业 香港 以生产并分配具有社会及文化意义的产品与服务，更可
望成为一个创造财富和就业的生产系统。
源自创意与文化积累，透过智慧财产的形成与运用，具创意产业 台湾 有创造财富与就业机会潜力，并促进整体生活环境提升
的行业。
以创新思想、技巧和先进技术等知识和智力密集型要素创意产业 上海 为核心，通过一系列创造活动，因其生产和消费环节的
价值增值，为社会创造财富和提供广泛就业机会的产业。资料来源：各国各地区创意产业发展报告
源于不同的国家战略、地域特征、文化政策、主导趋向，有不同 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
的概念定义，主要包括文化产业、内容产业、版权产业、文化创意产业等概念，这些不同的理念的形成与不同国家或地区由于自身优势和国家总体发展战略有关。例如，美国是一个版权产业大国，它高度关注知识产权的归属，把版权产业是从知识内容、市场权益出发做出的分类，是对总体文化创意产业的概括性表述，与美国这个版权大国的国家利益有着密切的关联；英国、澳大利亚等国主要推出创意产业概念，认为创意产业是从创造者、策划者、设计者出发的理念，它强调创意者的个人创造力，同时又倾向于各国政策性的设计、规划和推动；日本等国则十分重视“内容产业”的提法，是从产品自身的内容出发考虑的理念，是知识经济浪潮中以网络高新技术、互联网与数字化为基础产生的理念，它主要关注当代数字类产品的文化内容。
我们从中可以发现，虽然各国对文化创意产业的侧重点不同，但这些对概念的定义出自于相同的内涵理解，即强调以创意为核心生产要素对经济的贡献力，使创意进入生产系统，通过消费创造财富，增加就业。所有的定义着眼于整个产业链，以产业源头、产业化路径和产业的社会效果为三大要素构成。从中发现，文化创意产业是对所有把创意通过生产变成产品和服务的行业进行整合，通过消费者进行消费进而实现价值提升的产业。
本研究认为：文化创意产业不仅属于文化产业的范畴，同时属于创意产业的范畴。它是文化和创新的结合体，是文化产业中偏重于创新的部分，而且也是创意产业中以文化内容为主要产品和服务的部分。如图2。
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文化 创新
文化产业 文化创意产业 文化产业
图2 文化创意产业涵义分析图
综合以上分析，我们将本课题的研究对象——“文化创意产业”的概念界定为：以文化资源和现代化科学技术为基础，通过个性化的创造过程和特定的组织模式来生产、复制和传播以文化内容为核心的商品与服务的营利组织的集合体。
（二）文化创意产业行业范畴划分
对文化创意产业的概念之争不仅集中于内涵的定义上，在行业和部门界定范围上，同样存在很大分歧，由此造成在文化创意产业外延的行业界定上的不一致，概括起来，主要包括以下几种观点，如表2。
表2 文化创意产业各国的行业分类
广告、包括广告、建筑、艺术和文物交易、工艺品、工业设计、时装
英国 设计、电影、互动休闲、软件、音乐、表演艺术、出版、电视、广播
等
“核心版权产业”，是指那些主要目的是为了生产或发行版权产品的
产业
美国 “部分版权产业”，是指那些有部分产品为版权产品的产业
“边缘版权产业”，包括将版权产品发行给商家和消费者的产业
“交叉版权产业”，是指那些生产、制造和销售其功能主要是为了促
进有版权作品的创造、生产或使用的设备的产业
澳大利亚、视觉、文学、音乐、表演、造型艺术等；扩散部分：传媒业、唱片业、 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
新西兰、欧电影业、广告业、设计业等；聚合部分：文物博物（博物馆、美术馆）、洲国家 图书馆、艺术品市场、教育产业、旅游业等。
三大类11项：文化艺术类（艺术、古董与工艺品、音乐、表演艺术）、
香港 电子媒体类（数码娱乐、电影与录像、软件与电子计算及电视与电台）、
设计类（广告、建筑、设计、出版与印刷）
视觉艺术、音乐与表演艺术，文化展演设施、工艺、色影、广播电视、
台湾 出版、广告、设计、品牌时尚设汁、建筑设计、创意生活、数字休闲
娱乐
上海 主要界定为研发设计、建筑设计、文化艺术、咨询策划和时尚消费等
五大类，并涉及38个中类、55个小类行业。
资料来源：各国各地区创意产业发展报告
文化创意产业的范畴划分原则，一方面是文化创意为核心生产要素的产业及其产业链上的延伸，另一方面则是根据各国各地区产业发展特色为参考，由于文化的不可复制性，因而照搬其他地区分类方法也是不科学的，因此，文化创意产业的发展关键是寻找适合本地产业发展的行业分类标准，这对于发展具有本土特色并形成竞争优势的文化创意产业具有非常重要的意义。
（三）文化创意产业的特征
文化创意产业作为经济发展中的朝阳产业，成为新的经济增长点，其原因在于突出的基本特征，使其发展具有传统产业难以比拟的增量效应和乘数效应其特征有：
1.以本土文化为根基、现代技术为平台，高度融合
从文化创意产业的内涵界定及行业范畴划分我们可以看到，各国各地都不尽相同，各有特色，究其原因无非是本土文化在起决定性作用。创意产品的消费不仅仅是产品本身物质的消费，更是本地化的消 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
费、空间的消费与文化的消费。任何文化都不能复制，相反如果全世界的文化创意产业脱离本身文化，模仿复制其它国家和地区的内容，文化创意产业将失去本身意义。艺术的或者科学的工作总是在它们发展的背景中被塑造。在这个塑造过程中最重大的一个变量就是在文化生产中的劳动分工，即使是在画家的画室或者科学实验室这样容易被忽视的地方，也是如此。整个艺术和科学消费者群体（亦可称市场）对艺术科学生产者如何构思和呈现他们的最终作品始终起着一定的作用。
由此看出文化因素犹如文化创意产业的灵魂，不仅是文化创意产业发展的外在环境，更是内生于文化创意产业的生产体系中。然而有了好的文化，离开现代技术的支撑，也不能造就成功的文化创意产业，现代技术为本土文化的表现提供平台体现在以下两个方面：一是现代技术为文化提供多元表现形式，以王军著的《城记》一书为例，它主要讲述北京城解放后的城市规划发展史，谈及北京城墙拆除的始末，图文并茂。按照惯例是向读者展示一幅老城楼的图片，在展示一张城楼原址的现状。但是作者利用数字虚拟技术，在现在己经是车水马龙，现代感极强的马路原址上添加了城楼的虚拟影像，这给读者带来的视觉冲击与震撼是无可比拟的，从而以超现实主义的手法反思了北京城市的发展；二是现代技术为文化提供多元传播方式。例如在线广播、网上短信平台、电子书等。跨媒体集团可以最大限度地榨取不同媒体之间的协同效应，同样的内容元素可以根据不同用户需求进行多次创意、多次利用，跨媒体集团可以充分利用不同媒体平台所产生的现金 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
流的互补性，降低财务风险。文化创意产业对于未来的经营者来说，跨媒体平台会成为产品增值越来越重要的先决条件。以个性为特色的行业平台将向多种类跨行业平台套餐的方向发展。
从上可以看出文化创意产业是数字技术和文化艺术交融和升华的反映，也是技术产业化和文化产业化深入发展的结果。
2.高度依赖知识产权的保护
文化创意产业当中有形资本较少，其核心因素是人的创造力，是一种以创造力为本质而制造产出的产业。创意研发设计投入高，而复制成本低，倘若知识产权保障不足，原创人员在创作过程中所做的大量投资（如研究、设计、制作等活动所花费的人力、物力投入）便难以收回甚至会白费。文化创意产业的这一特性使其与知识产权紧密联系在一起，只有通过知识产权对产品的原创性的承认和保护，使文化创意产业的核心资源得到尊重和承认，才能创造出社会财富。如果没有知识产权，创意产品将面临任意仿制和随意复制的混乱局面，整个产业都将面临生存和发展的危机。因此，在外部制度环境不完善的条件下，尤其是在知识产权和专利制度得不到有效保护的市场环境中，作为理性经济人的企业通常不会选择进行自主创新，而希望成为创新产品的模仿者，长期下去，将会严重妨碍文化创意产业和产品的持续发展。所以要加强对文化创意产业发展的知识产权环境保护。
3.高渗透性高附加值
文化创意产业对其它产业具有很强的渗透性，在产业划分上与传
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