新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究五
2012-11-22 15:28:27
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理念。诚实守信、义利并举就是其中最为本质的两个内容，它们支撑着山西商业取得了举世瞩目的辉煌业绩，并对后世产生了极为深远的影响。
8.宁夏自治区文化创意产业发展现状
20世纪90年代以来，宁夏认真贯彻执行党的文化工作的方针、政策，坚持正确的舆论导向，在大力繁荣文化事业的同时，按照社会主义市场经济的要求，积极探索培育文化产业的发展，为新世纪文化的大发展奠定了比较好的基础。截至 2002 年底，全区有县级以上的广播电台和电视台各 5 家，覆盖率分别为 85.57%和 87.7%；有线网络主干线9935.63公里，有线电视用户34万户，网络收视维修费1914.4万元，广播电视广告收入5165.2万元。出版社1家，期刊39家，报纸18种，印刷企业445家（不含打字复印），年收入达17224万元。体育场馆25家，年接待体育活动者1500万人次，营业额达10970万元；全区有各类文化经营单位 3588家，产业资产总额约3亿元，产业总收入近亿元。国有文化企事业单位 401 个，其中艺术表演团体14个，群众艺术馆、文化馆26个，文化站302个，博物馆5个，展览馆1个，艺术教育学校l所，图书馆21个，影剧院14家。从业人员4380人。社会办文化经营活动单位2500多家，从业人员2.5万，投资规模3亿多元。
宁夏文化产业呈现出良好的势头。具体表现以下几点：第一，宁夏的文化产业迈出了新步伐。文化市场从小到大，从弱到强，已经初 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
具市场规模。首先，文化集团的竞争力有所增强。银川市广电集团、银川新华书店集团公司、宁夏广播电视集团公司等集团化、集约化经营模式已经取得了很好的经济效益和社会效益。其次，文化旅游业呈现出勃勃生机。宁夏旅游资源较为丰富，各地区都高度重视旅游资源的开发和利用，使旅游业保持良好的发展势头，显示出很大的发展潜力。2002年，旅游总收入达12.3亿元人民币，增长11%，高于同期经济增长速度。再次，社会资本加速进入文化产业领域。银川市有独立核算的体育休闲娱乐健身企业 60 多家，其中多数是民间投资，投资总额约为 1.41 亿元，年营业收入约为 9605 万元，上缴利税 1248万元。大量资本的进入，为宁夏文化产业的发展增添了巨大的活力。第二，宁夏文化事业有了新突破。一是文化事业投入不断增加，基础设施建设步伐加快。全区建成了一大批文化基础设施，如自治区体育局河东基地综合训练馆、银川体育馆、石嘴山市群众艺术馆、游泳馆、射击馆、吴忠市体育馆等，为本区文化产业的进一步发展奠定了良好的基础。二是文艺创作、出版和演出成绩喜人。一大批内容丰富，思想健康的图书、少数民族文学、美术、地方剧目等在全国获奖，推动了文化事业向文化产业的转移。三是节庆活动丰富多彩。2003 年全区成功地举办或完成了一些国内外具有影响力的体育赛事和大型文艺演出，如全国第七届少数民族传统体育运动会、中央电视台“心连心”慰问演出和“同一首歌”的演出、第四届中国银川国际摩托车旅游节等。第三，文化体制改革获得了新发展。近几年来，宁夏加大文化产业重组力度，积极推进组建文化产业集团。2002 年银川市率先 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
在全区组建了广电集团，走在全国地市级广电系统前列。2003年《宁夏日报》将《宁夏科技报》、《宁夏法制报》、《消费理财报》和宁夏日报网站合并，形成了宁夏报业集团新的运营模式。
2009年2月12日，2月12日，自治区政府召开自治区贯彻落实加快文化产业发展若干政策意见解读会自治区结合中央精神近期正式出台了《关于加快文化产业发展的若干政策意见》，充分说明了自治区政府推进全区文化产业大发展的坚强决心，我们要以超越以往的大气魄、大作为，奋力推进宁夏文化产业跨越式发展。《意见》要求自治区及有条件的市、县（区）财政都要设立文化产业发展专项资金，从2009年到2012年，自治区财政每年安排1000万元专项资金支持文化产业发展，重点扶持有发展前景和竞争力的优势文化产业项目和产品。要有重点地规划建设动漫游戏、出版发行、印刷、影视和文化产品出口等文化产业基地及产业园区。
9.青海省文化创意产业发展现状
近年来，青海文化创意产业发展的初见成效。
首先，发挥政府的引导作用，各类节庆文化非常活跃。截至2007年6月，青海已举办了四届民族文化旅游节。它是青海打造的一项新品牌。第四届文化节以“和谐家园，花儿更红”为主题，重点展示非物质文化遗产，集中推出民族文化巡游、国际乡村音乐演唱会、民族歌舞天天演、工艺美术品展、第三届江河源全国奇石展、文化产业发展论坛等6项活动，以加强文化交流与合作，旨在进一步把举办节庆 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
文化与培育文化产业、与建设旅游名省结合起来，推动文化事业和文化产业协调发展。还有“三江源”国际摄影艺术节、“青海湖”国际诗歌节。同时、各地也形成独具特色的节庆系列，西宁有“中国夏都”郁金香节，海北有王洛宾音乐节，黄南有“热贡”艺术节，果洛有玛域“格萨尔”文化旅游节，玉树有青滇藏川毗邻地区文化旅游节暨玉树“三江源”赛马节，海西有柴达木民族文化艺术节暨可鲁克湖蟹文化旅游节，格尔木有昆仑和盐湖城文艺节，贵德有梨花节，民和有桃花节，门源有油菜花节，大通有“六月六花儿会”，海宴有沙岛国际沙雕艺术节，祁连有祁连山草原风情文化节。这些各具特色的节庆活动充分展示了色彩绚丽的青海文化，成为各地文化市场的雏形，促进了文化产业的形成。
其次，文化体制改革起步，主流社会文化产业略有起色。青海省文化厅从改革直属文艺团体入手，并团建院，已将其推入文化市场，省歌舞剧院年创收近200万元。工艺美术管理中心成立后，聚集产销力量，摸索行情，扩大了工艺品的市场份额。省文联开展艺术培训、考级、比赛，开发音像品，抢救、推介民间艺术品，承办大型文艺活动，出版图书画册，联合办刊，组织采风等多个项目，取得较好效益。省广电局与昆仑文化、中国长城公司合作，争取国外贷款，拓展广告业务，并且谋划收费电视与网络增值服务，年创收近 5000 万元。新闻出版局筹组青海新华书店有限责任公司，以名社、名刊为目标，开发利用具有青海特色的书、报、刊号资源，借助市场、人才和资金壮大自己。省人民出版社的《快乐青春》年发行 6 万份;青海日报社现 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
有五报两刊，其子报《西海都市报》年创收 2800 万元。广告中心年创收700万元。广告中心与报社分离，已成为自主的市场主体。
第三，政策大力鼓励，民间文化产业异军突起。值得一提的是，在开拓市场、推进文化产业化中，一些民营文化企业和民间艺人走到了前头，诸如昆仑山珠宝玉石有限公司、青海工艺美术厂、西宁新奇工艺装饰有限公司、同仁金轮热贡艺术有限公司、贵南石乃亥农牧民艺术团、青海源上女民间堆绣文化研究中心等。青海工艺美术企业近百家，2006年产值6.7亿元，从业人员近3万人。通过积极培育市场主体，2006 年，全省文化类民办企业已达到 31 家，“文化中心户”286户，他们为农牧民文化活动起到了示范作用。其中，青海纵横文化实业公司最为突出，企业以市场方式，先后于2004年、2005年、2006年连续三次承办了由省政府主办的“青海贵德黄河旅游节”，邀请了一批享誉中外的演奏家、歌唱家、指挥家、民歌手、主持人亲临演出。第三届还邀请沿黄九省区新闻队伍“大河寻踪采风”。2003年在西宁举办了“为中国夏都喝彩”钢琴演奏会。2006 年举办了青海嘉荣华之夜—新年音乐会，邀请法国里昂交响乐团参演。这些在青海音乐史上是空前的。湟中农民画形成于上世纪70年代。30多年来，涌现出了许多优秀的农民画家和优秀作品，一些作品在全国获奖或被国家美术馆收藏。1988 年湟中被文化部命名为“中国现代民间绘画画乡”，2006年农民画被列为省级非物质文化遗产。目前已举办三届江河源全国奇石展，首届奇石展成交额超过800多万元，第二届奇石展成交额达3000余万元。赏石文化产业前景喜人。
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第四，注重特色，民族文化产业的发展方兴未艾。目前，互助已有土族民俗游“农家乐”32家、风情园5家、茶园81家，从业人员5000余人。2006年游客达48万人次，实现收入2800万元。贵德利用县域风景、文化和民风，打响“青海小江南”和“天下黄河贵德清”品牌，仅2007年“五一”期间，游客达8万人次，收入达619万元;2007年前五个月游客达18万人次，收入达1018万元。黄南把“热贡文化”、“丹心碧水坎不拉”作为品牌宣传推介，已形成唐卡、堆绣、六月会、土族於菟舞蹈、黄南藏戏等热贡文化艺术品牌，带动了 2000 余户、近万民群众增收，目前，全州文化产业单位发展到 90多家，“公司+农户”的热贡艺术企业5家，热贡艺人2000余名。2006年，创收达4138万元。循化针对资源和环境特点，重点打造“绿色品牌”、民族品牌、黄河品牌、农业品牌、宗教品牌，已形成一个游览主轴、两个景观走廊、三个游览区。旅游业累计投入达 6000 多万元，各种服务设施日趋完善，全县共有20家宾馆（招待所），其中星级宾馆6家（三星级1家，二星级5家），共有1800张床位。沿黄10家民族风情园，50 户撒拉人家，2 家定点旅游品厂家，2 家定点旅游纪念品商店，2家旅游服务公司，2 家黄河奇石馆。2006年游客达4611 万人次，实现收入8298万元。文化旅游业的比重从1999年的0.8%上升到2006年的4%，其不仅促进了县域经济结构的调整，拉动了交通运输、餐饮娱乐、建筑、商贸等产业，还有效带动了农村富余劳力的转移，呈现出“一业活，百业兴”的局面。2004 年平安组建阿伊赛迈藏族歌舞团，其演员由开始的一乡两村的 70多名，现扩大到8乡（镇）36 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
村。至2006 年，在西宁、兰州、西安、青岛、烟台、合肥、长沙、北京等地演出332场，创收130多万元，演员年收入6000元以上。
第五，强调相关产业的联动发展，体育和旅游业蓬勃兴起。省体育局通过举办赛事与企业共创体育产业。青海将形成以西宁多巴国家高原训练基地为中心，以青海湖基地、金银滩射击俱乐部为两翼，延伸到尖扎国家水上训练基地、格尔木玉珠峰登山基地，开展循化国际抢渡黄河极限挑战赛、青海高原国际攀岩赛、互助土族轮子秋、玉树草原赛马大会、徒步穿越柴达木的环青海湖民族体育圈，寓体育于娱乐、休闲中，不断扩大体育旅游在青海湖旅游收入中的份额，成为体育事业的创新产业。其价值在于，凭借独特的高原体育资源，以环湖赛为龙头，创出具有青海特色的民族文化、体育、旅游品牌。省旅游局注重旅游的文化内涵，使文化旅游项目和线路日渐升温。近五年来，青海旅游业持续发展，累计游客达 2341 万人次，是“九五”的 2.5倍，年均增长14.2%;总收入达8818 亿元，是“九五”的3.3 倍，年均增长18%。青藏铁路促进了青海旅游业的发展。目前，全省共有旅行社160家，旅游星级宾馆96家，接待能力大幅度提高。旅游收入稳步增长，2006年，全省入境游客达4.2万人次，较2005年增长20%，国内游客达810.34万人，实现收入35.7亿元。
另外，青海文化产业积累的宝贵经验也是有益的成果。这就是，发展文化产业，必须坚持从青海的省情出发，找准切入点，选择突破口，量力而行，稳步推进;必须立足青海的特色文化资源，发挥比较优势，培育和打造有青海民族特色的文化品牌，以精品、名品提高文 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
化产业的市场竞争力;必须坚持政府的引导作用，营造良好的政策环境、市场环境和法制环境，最大限度地激发国有、民营、集体、个人等多种经济成分兴办文化产业的活力;必须坚定不移地推进改革，创新体制机制，以改革促发展。今后要在新的实践中坚持应用和不断完善。
10.新疆自治区文化创意产业发展现状
新疆位于闻名世界的古代“丝绸之路”的重要地段，古丝绸之路有5000km在新疆境内，中道、北道、南道遗留有无数的文化遗产，文化底蕴非常深厚，是我国西部地区重要的文物大区。《中国旅游资源普查规范》将旅游分为地文景观、水体景观等6大类，其中，新疆就集6大类资源于一身，在中国的68种资源类型中，新疆占56种，居中国之首。目前，新疆共有全国重点文物保护单位 41 处、自治区级文物保护单位303处、县市级文物保护单位976处，初步查明的文物点达400余处，全区共收藏文物116753件，其中，一级品706件。著名的楼兰古城、高昌古城、交河古城、北庭古城等，均为国家级重点文物保护单位。与敦煌、云岗、龙门并称我国四大石窟的拜城克孜尔千佛洞和库车的库木吐拉千佛洞，对研究龟兹佛教艺术，具有极高的史料价值。丰富的文化遗产成为我国西部地区重要的人文景观资源。
新疆具有文化创意产业发展的独特优势
（1）地理优势
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新疆地处欧亚大陆腹地，地域辽阔，分别与哈萨克斯坦、俄罗斯、蒙古等 8 个国家相邻，为新疆文化产业发展提供了地理上的便利条件。特有的地理环境和古代丝绸之路的繁荣，使新疆成为东西方文化交流的枢纽和汇聚地。
（2）民族优势
新疆有维、汉、哈、回、蒙古等13个主体民族和37个民族成分，新疆一些民族与周边一些国家公民属同民族、同种族，生活习性、风俗习惯相同或相似，为新疆向周边一些国家能提供适销对路的文化产品或服务提供了便利条件。
（3）历史优势
古代丝绸之路的繁荣，使新疆成为东西方文化交流的枢纽和汇聚地，多种文化在这里相互碰撞、积淀和融合，形成了丰厚的文化底蕴和独具特色的文化风貌。
（4）资源优势
新疆的文化资源丰富且独具魅力，各民族能歌善舞，是全国著名的“歌舞之乡”;新疆地域辽阔，地貌奇特，是国内外宾客向往的地方;各民族生活习俗各不相同，形成了异彩纷呈而又独具特色的风土人情。文物遗存众多，是全国文物大省。
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（三）沿线省区市发展文化创意产业的可行性分析
通过新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展的现状我们可以看出，新亚欧大陆桥沿线各省份具有丰富的非物质文化遗产、民族文化、传统文化，以及现代文化。同时，沿线省市文化创意产业的发展也都有了一定的基础，新亚欧大陆桥沿线具有文化创意产业发展的潜力和优势，因此，我们认为，新亚欧大陆桥沿线可以选择文化创意产业作为新一轮经济发展的增长点，以文化创意产业带动沿线经济的发展。
四、文化创意产业发展模式理论
20世纪90年代以来，文化创意产业作为现代服务业的高端形态，在发达国家和地区迅速倔起。进入 21 世纪，我国文化创意产业也呈现出良好的发展态势。从全球范围看，文化创意产业已经形成比较成熟的发展模式。
（一）极化与扩散的非均衡发展模式
这一模式基于法国经济学家费朗索瓦·佩鲁在1950年提出的“增长极”理论。该理论认为增长并不是同时出现在所有的地方，而是首先集中于某一或某些增长极上，然后通过不同的渠道向外扩散，并对整个经济产生不同的最佳影响。这个过程的关键，在于选择有发展潜力的城市和中心城市为突破口，密集投资，使之具有迅速增长与扩散的能力，并通过极化效应和扩散效应的交替作用来促进区域的经济增 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
长。由于这些中心城市的集聚程度（包括人口、资本、消费、基础设施、交通、信息）较高，并具有较强的集聚性、扩散性、高效性与开放性特征，在发展大流通、大产业、大市场中必然会起到主导和先导的优势作用。
根据这个理论观点，后起国家在进行产业布局时，可以通过政府计划和重点吸引投资的形式，有选择地在特定地区、城市和产业形成增长极，使其充分实现规模经济并进而确定在国家经济发展中的优势和中心地位，然后凭借市场机制的引导，使得极化与扩散效应得到充分发挥，并从其邻近地区开始逐步带动增长极以外地区经济的共同发展。
基于这一理论，英国、美国以及韩国等目前全球文化创意产业较为发达的地区，都采取了以重点城市或产业区域为“极化区”的非均衡发展方式。例如，对于文化创意产业，英国政府重点强调个人的创造力，认为个人的灵感、理念、技能是创造价值的核心。伦敦更是把文化创意产业列为核心产业进行“极化”式重点发展。在文化创意产业范围的界定上，利用极化效应，英国政府着重把就业人数多或参与人数多、产值大或成长潜力大、原创性高或创新性高三个原则作为标准。再如，在全球电影集散地美国好莱坞，其所拍摄的电影的票房收入占到了全球电影票房收入的85％。
（二）产业关联发展模式
产业关联发展模式的理论来源是美国经济学家赫尔曼利用外部 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
经济学理论提出的“产业关联效应”理论。该理论认为现代经济各部门间都存在前向、后向联系，并且这种联系形成一连串不均衡的连锁过程，在任何一个时期，各行业部门都存在相互作用的关系，经济发展是一个部门伴随另一个部门一系列不均衡发展的结果。
基于这一理论，可以发现文化创意产业是文化产业结构关联的核心行业和“引擎行业”。目前，在西方发达国家，文化产业在GDP中的比重都普遍高于10％。自1996年以来，美国的文化产品出口就超过航空航天工业成为第一大出口创汇产业。日本文化产业的规模比电子业和汽车业还要大。据统计，美国、澳大利亚等同文化产业就业人员占全部就业人员比例分别达到 20%和 10%，而支撑起上述数据的是，在大多数发达国家，集中在文化创意产业的劳动力比例已经从1980 年的 12％上升到目前的 30%—40%。文化创意产业作为文化产业的核心产业联结起了文化产业及其相关产业的各个部门共同发展，充分体现了产业关联效应。
在全球化产业结构的发展趋势下，国际文化创意产业的发展日益呈现出追求规模效益、优化资源、互动渗透和空间集聚的态势，这和上述文化创意产业的极化与扩散非均衡发展模式与产业关联发展模式理论是分不开的。
非均衡发展模式和产业关联发展模式是文化创意产业发展过程中普遍被采用的模式。在文化创意产业极化中心形成以后，在计划中心内部往往会形成文化创意产业集群，集群中众多企业集聚在一起，相互形成联系紧密的上下游协作企业。产业集群对文化创意产业的发 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
展具有非常重要推动作用。
（三）文化创意产业集群理论
文化创意产业的产业特点决定了产业的集聚特性，文化创意产业园区是促进文化创意产业发展的最佳形式。
1.文化创意产业的集群分析
文化创意产业依托的文化资源具有较强的地域性、民族性和历史性，文化产业的发展不仅要求地理区位上的相对集中，而且要求在生产和创作上要相互匹配和协调。因此，与其他物质生产领域的产业相比，文化创意产业具有更强的集群化特征。
所谓文化创意产业集群，就是在文化创意产业领域中，由众多独立又相互关联的文化创意企业以及相关支撑机构，依据专业化分工和协作关系建立起来的，并在一定区域集聚而形成的产业组织。因此，一般意义上的文化创意产业集群包括了文化创意产业链上所有上下游的企业。
文化创意产业集群并不是一种可以遍地开花的产业组织形式。在市场经济不够发达，产业水平相对较低的条件下，要构建文化创意产业集群，建立文化创意产业的内生机制，实现文化创意企业的空间集聚化发展，是有相当难度的。因此，明确文化创意产业集群形成所必须具备的条件，对我国各级政府分析产业现状，提出有针对性的文化创意产业发展措施起着至关重要的作用。
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我国学者王缉慈认为，产业集群的形成主要有三个原因：第一是自发形成；第二是人为促进；第三则是自发和人为共同促进。“企业集群形成机制基本的方向是自发的或者说是市场的，因此在缺乏产业经济基础和创新的社会文化基础的地方，不可能在短期内人为地生造出企业集群来”。所以，地方产业集群的形成，有其内部原因，也有其外部原因。内部原因是一个区域中一定的、并具有优势的产业基础，外部原因则是与之发展相协调的社会文化，这两个原因成为促进产业集群形成并成长的种子和土壤。但是，“完全靠自发形成而没有人为的努力，也不能使企业集群健康持续地发展”，它需要的是“自发与人为促成相结合”。
根据上述分析，文化创意产业集群的形成也是自发和人为两种因家共同作用的结果。文化创意产业集群的形成需要多种条件的积累，包括自然禀赋、人力资源条件、企业家素质、产业的成长空间以及创新的文化环境等。结合波特产业竞争力的钻石模型和国际上已经形成的文化创意产业集群案例，可以总结出文化创意产业集群形成的基本条件主要包括以下几个方面。
（1）生产要素条件
生产要素条件主要包括四个方面：文化资源、人力资源、资本资源和基础设施。
文化资源 从文化资源来看，文化创意产业集群并不是在任何地方都可能出现和形成的。文化本身就带有很强的地域性、历史性和民 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
族性。在长期的历史形成过程中积累了丰富的传统文化资源，文化资源的丰富为文化产品开发提供了潜在的可能。这会促进某种或一些特定文化创意产业的自发形成。
人力资源 文化创意产业具有前瞻性、创新性的特性，这就要求文化产品的生产者自己首先要有较高的文化水平和艺术修养。同时，文化创意作为一种产业是一种市场行为，文化创意产品的价值实现，要依靠成功的市场交换才能完成，这就需要能适应多种产业融合需求的文化资本营运人才，他们不仅能对文化需求进行预测，而且还能对文化产品从生产到流通每个环节进行组织协调和管理。
资本资源 资本是所有生产要素中最具活力和穿透力的因素。它总是为利润所驱使，流向最能营利的行业。文化创意产业是现代经济各部门中最具有吸引力的产业，在发达国家，文化创意产业是战后增长最快的产业，因此文化创意产业不断地吸引着资本的流入。同时，文化创意产业的短时性特征，也要求文化创意企业不断开发新产品，增强企业的生命力。因此拥有完善融资渠道和资金充裕的地方更能吸引文化创意企业在空间上的集聚。
基础设施 由于文化创意产业的发展要依赖人的创意，而创意的形成往往需要一种轻松的氛围、经常性的沟通、相互激发的灵感，因此良好的工作和沟通环境尤为重要。建设良好的基础设施应该包括提供便利的交通、舒适的工作环境、轻松自由的交流场所等。当然，公共文化基础设施的建设也非常重要，比如剧场、图书馆、博物馆、影剧院等，因为这些为发展大众文化提供了良好的硬件设施，是激发当 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
地文化需求的有效手段。总之，基础设施越是齐备的地方，越能集聚文化创意生产的企业群和文化创意产品的消费群。
（2）需求条件
需求状况系统反映了公众对文化创意产品和文化创意服务的需求，是文化创意产业集群形成和发展的原动力。有效需求能够不断刺激文化创意产品和文化创意服务的有效供给，进而促进文化创意产业集群的形成和文化创意产业结构的不断优化。
产业的需求条件是指产品的市场需求，即产业成长和发展的空间。任何产业都有生命周期，都会经历一个从萌芽到衰亡的过程。产业集群也是一样，当一个地方的产业集群能够引领该产业的发展方向时，这样的集群就最具有竞争力；反之，如果该地的产业集群一经诞生，正好处于该产业的衰退期，那么这样的产业集群只能被迫接受领先地区转移出来的“退出成本”。
文化产业是21世纪的“朝阳产业”，我国的文化创意产业还处于萌芽和成长的阶段，因此产业成长和发展的空间巨大。同时，由于我国经济飞速发展，居民的收人大幅度增长，受教育水平明显提高，居民闲暇时间也大大增加，这些都成为扩大我国文化创意产业市场需求的重要影响因素。
（3）相关支撑产业条件
相关支撑产业条件是指该产业集群的前项联系产业和后项联系产业的发展情况。文化创意产业是一个巨大的产业群，它的发展与制 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
造业、现代服务业等产业的发展息息相关。因此，文化创意产业集群的形成也必然离不开相关辅助产业群的强大支撑。在文化创意产业周围建设完善的相关性产业和支持性产业，以构成一个强劲的产业创新支撑体系，从而加快创新进程，促进集群取得竞争优势。
相关产业的发展，特别是信息技术产业的日新月异，成为推动文化创意产品和文化创意产品贸易发展的手段和载体，促进了文化创意新理念、新运作方式、新经营方式和服务方式的出现，在很大程度上成为文化创意产业集群形成的催化剂。
（4）环境条件
影响文化创意产业集群形成的环境条件包括制度环境、市场环境和创新环境三个方面。
从制度环境的角度来看，文化企业的建立和发展，与当地产业政策及其连续性有重要关系。在文化创意产业集群化发展过程中，政府起着不可或缺的作用，具体表现在制定吸引投资的一系列优惠措施、提供良好的基础设施、提供优质高效的公共服务、建立公平严肃的法律环境等方面。特别是建立完善的知识产权保护体系，对文化产业的发展尤为重要。一个良好的、促进文化产业发展的制度环境的形成，将在吸引资金、集聚文化人才和促进相关产业发展等方面产生深远的影响。
从市场环境的角度来看，集群所在地应有与主导产业和产品相关的要素供给、产品销售的环境（如较发达的专业市场），使本地成为 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
国内较主要的专业产品流通中心，不但起到流通与生产相互促进的作用，而且保障本地产业能够得到最前沿的专业信息，受到最新潮流的推动，保持产业的领先地位。这对以创意为核心，要求时刻掌握时尚动态的文化穿衣企业而言非常重要。
从创新环境的角度来看，越是市场变化快的行业，对创新的环境要求越高。因为，一个良好的创新环境可以培育雇员们迅速决断和创新精神、合作思想，以及可以迅速筹集的人力、物力、财力，使得这里的人抵不住创新的诱惑。此外，人才的高流动性、知识的外溢效应和外部性特征，使得每个文化创意企业获得知识更加容易。尤其是能获得隐性知识，并逐步将其显形化。因此，这样的环境更能吸引文化企业在该地区的集中，集群内成员经过知识的综合、外化、内化及社会化，实现知识的共享，并能相互感染，形成知识的“乘数效应”，乘数效应能大大加快企业集群内知识的孵化和创新，加快新成果、新技术的问世。
2.文化创意产业集群化发展的优势
文化创意产业集群中的每一个企业都会在外部经济中重新定位自己在区域中的经济地位，也就是在新的区域竞合中，在属于自己的位置上通过产业分工协作的经济关联，参与文化创意产业价值链的缔结。他们会在文化创意产业的不同领域和阶段，着眼于自己的核心优势，开展纵向合作，联手打造价值链，创造竞争优势。在关联企业集中化达到一定水平，也就是聚集规模基本形成以后，各企业之间的经 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
济联系开始出现聚集效应，促进文化创意产业集群进一步发展。
（1）外部经济效应
企业集群能够节约企业与外部环境联系所发生的成本，使集群内的企业获得外部经济效应。由于文化产品和文化服务有着自身独特的性质，因此更加加大了知识外溢的力度和深度，文化创意产业集群产生的外部经济效应异常明显。
外部经济包括外部规模经济和外部范围经济。在文化创意产业集群中，由于外部服务容易得到，交易成本低，因此大量的文化创意企业可集中力量实行专业化。它们可以共享当地的辅助性行业所提供的专业化服务、共同的基础设施以及劳动力供给和培训所带来的成本节约。利用地理上的接近性，建立相互依存关系，并建立信誉和道德约束机制，从而大大减少机会主义行为（如盗版等知识产权问题）等行为对企业间联合所造成的负面影响。此外，还可以通过合资、合作或建立联盟等方式共同进行生产，建立共同的销售中心，形成零售、批发市场，降低集群内部企业产成品的运输和库存货用，使企业的平均成本降低，文化产品和文化服务不断输送到区域外的市场，从而使整个产业集聚区域内企业获得一种来自扩大市场占有率上的外部规模经济效益。同时，文化创意产业集群区域内，大量的企业组成一条完整的生产链，而企业又大都分布在其中的某一个生产功能区，中间产品全部在企业集群中生产和销售，大量的企业生产的不同中间产品形成了文化创意产业集群的范围经济。正是因为外部规模经济和外部范 新亚欧大陆桥沿线文化创意产业发展研究
围经济的存在，使得集群内的企业存在着成本的优势，这也是保持集群竞争力的关键所在。
（2）协同效应
所谓协同效应，是指在战略管理的支配下，企业内部实行整体协调后，企业内各部门的功能耦合而成的企业整体性功能远远超过企业部门功能之和。文化创意产业集群利用群内的资源、品脾、资金、信息等要素进行优势互补，群体的效益大于联合之前各个成员企业的个别效益之和，即实现1+1＞2的协同效应。
文化创意产业集群内知识信息的协同表现为“累积效应”的形成。在集群内高度专业化的技能和知识、机构、竞争者、相关企业及客户在地理上集中，能产生较强的知识和信息积累效应，为企业提供实现创新的至要来源及所需的物质基础。同时，文化创意产业集群内拥有大量的大学和公共研究机构，这也为创新提供了重要的高素质人力资源。
文化创意产业集群中产业链的任何一个环节都不是只有一个企业，因此就集群内部而言，同类企业互为竞争对手，不断地在进行“零和博弈”，这保证了自我突破的动力和整个集群发展的活力。而对于外部市场而言，他们之间又是合作伙伴的关系，他们通过人员流动与私人之间的交流等形式建立稳定和持续的关系，为组织内部及不同组织之间隐含经验类知识的准确传递与扩散提供了基础条件，从而有利于提高协同创新速度。在这样的角色定位中，这些企业进行“非零和
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